说到德国，给人的印象就是严谨，是一个走在时钟上的名族。德国有过空前的专制，也有过空前的自由，他们有很极端的个性，缺乏中庸。但是这个古老与现代、思想与行为相结合的国家，展现给我们的绝不仅仅是近乎苛刻的认真态度，还有与这种态度并存的创新力量以及颠覆传统的叛逆精神。正是这种近乎苛刻的认真态度与创新力量的矛盾所在，反而促使了德国各方面的发展，包括德国的设计。但是他们是如何在这种矛盾中取得平衡的呢？

       早在2 0世纪初，当其他国家还沉浸在对手工艺的怀旧情绪中时，德国就明智地接受了工业化生产的这一现实，创造出适合标准化、大批量生产的现代设计的形式，使现代设计朝着符合时代需要的理性化的方向发展。

      而且，德国还是最早开展现代设计教育的国家，包豪斯设计学院的教学体系一直是今天设计教育的基本模式，它第一次系统地探索了在工业化时代中如何将技术与艺术完美结合的一种理念和具体的方法。

      德国的设计仿佛给人一种以其表面理性，内里激荡的感觉。从建筑、设计、艺术， 到时尚，这个乘载丰沛创造力的生命集合体，代表的正是不断突破局限的创新力量。卓越的德国设计机构不仅在建筑设计、产品设计，而且在平面设计领域也同样炙手可热。甚至德国小规模的设计工作室和设计团体对平面设计发展的推波助澜也同样不容小觑。

       多年来，这个国家不断地积累、维护自己永恒的风格法则，那就是简单且易使用。这点仿佛与日本的设计相似。然而在过去几十年间，德国设计历经了一场蜕变。在全球化的趋势下，逐渐改变自身设计从而与世界发展同步。同时，因为相对欧洲较低的房屋租金，这里聚集了许多来自各国各地的设计师。数以千计的独立自由设计师、工作室和代理机构为其创意产业带来多样化，注入新能量。

      今天的德国设计受许多其他国家的设计趋势的影响，之前是瑞士，最近是荷兰。但有些稳定的因素还是在这几十年都不曾改变过。德国设计是一个通过审慎思考并做出理性决定的工作过程，这与南欧其他国家的设计方式有所不同。每一种设计元素都是为了满足某一种具体的需要，但不同寻常的是，在德国设计领域里设计元素常常只具备装饰或说明性的作用。德国设计中体现出了有秩序的一面。这种秩序不仅仅是循规蹈矩，更是一种工作习惯和思维方式的哲学践行。更准确地说，秩序不仅在生产过程中诞生，还贯穿于整个创意过程。从视觉概念到具体的颜色、字体、材料的选择都离不开要设计的内容本身。另外，德国设计还十分注重细节的完善和功能。除了创意阶段，细节就是对设计结果最基础也是最重要的把控。

       目前，大部分的德国设计师都活在大众的误解之下，以为设计就是一个让东西变好看的职业。其实设计师的工作不是不只是把东西变漂亮。设计变成一种人人可做，平面设计项目人人都有能力接的局面。或许在这，设计并不被当成是一种过程，一种概念，也不是大家口中说的需直指事物的核心。设计只是随意发生，有人想出了一个好点子以后，就有人对此概念进行包装设计，犹如添上一件漂亮外衣。谈到多元文化，在柏林你能遇到来自世界各地的人，除了诱发了激烈的竞争之外，这种融合确实创造了一个十分激励人心的环境。其实在柏林也存在设计低回报的现象，但另一方面，柏林也还是拥有多元的、先进的设计文化。这很棒。德国人做事依然保持着他们的那种严谨和勤奋的作风。但是他们也有开放的眼光，像孩童般的好奇心。如果与德国设计师合作，双方都能敞开胸怀互相欣赏，那么能从德国设计师身上学到很多。

      在德国生活,德国设计的实用性会令很多人印象深刻。简单的色块，易读的文字，清晰的结构，设计实实在在为人们的生活解决着各种各样繁杂的问题。它们大多数有眩目的特效，甚至十分低调，以至于有时第一眼上去会稍显乏味。然而往往当您亲身使用它们时，才会发现它们的魅力所在。这些富含实用功能的设计充斥在德国的街尾巷末。无论您乘车、取款、邮寄或者投掷垃圾都有机会和它们不期而遇。它们共同的目的便是帮人尽可能简便顺畅解决问题。其中许多设计堪称典范。也许通过一个实例可以更形象地了解德国设计的质。
 

       “红线”——“RoterFaden”(Hannover)为了改善20世纪70年代德国汉诺威市无趣的城市形象，增进人们对这座城市的了解，来自杜塞尔多夫的GGK(Gerstner, Gredinger & Kutter)设计公司于1 9 7 1年为该市量身定做了一条“红线”。这条线以不刺眼的暗红色直接画在城市的地面上，它将零散分布在城中不同角落的城市景观以最便捷的路径串联起来，全长约4公里。它的起点和终点均是位于市中心的汉诺威火车总站。如果您是首次乘车来到这里，不必惊慌，只要延着这条线的指引轻松漫步，汉诺威的美景便可尽收眼底。一条朴的线巧妙解决了年龄差异，语言差异，文化背景差异带来的众多不便，有效引导着来自世界各地的人们轻松欣赏这座城市的同时，还附送给每人一份童年寻宝般的乐趣。形式一旦被注入了功能后，一条线也可以拥有强大的生命力，历经40年的时光冲刷，至今魅力依旧。

      德国的设计师们就这样开动脑筋不断以“实用”为设计的出发点，提炼出“精准有效”的信息并以“低调”、“无干扰”的方式将一个个设计实施到了人们的日常生活中。

       而德国的工业设计是建立在一个成熟的、循序渐进的工业化生产发展背景下的。这与意大利脱胎于手工业的工业设计有所不同。在一百多年前，包豪斯的前身——德意志制造同盟的宣言中，已经提到了“……建立一种国家美学的手段……”，当一个国家的国民已普遍拥有对于设计在某一标准之上的判断与理解能力时这对于设计师而言，是一件多么幸福的事。当代的德国工业设计，有很多已经发生改变，或超越了包豪斯的那个时代。但其强调设计的逻辑性，这一点一直没有改变。再者，德国人对于工作的执着与彻底性，对于事物的独立、客观的判断能力也是很多人在德国工作与学习期间深有体会与深受影响的。

      总之，德国设计的结果或许是简单的，但设计的过程往往是复杂的、设计师深思熟虑后得到的。德国设计强调设计的逻辑性。任何一项设计的结果都会有一个基于现实的逻辑过程。这种逻辑的评判标准基于产品的用户、生产的工艺、市场的需求、社会的责任等各个层面。

摘自：电子工业出版社《漫步设计》系列套书中的《漫步德国设计：不断创新的生活艺术》